看完《孤味》，看电影极少流泪的我获得人生首度把隐形眼镜哭掉的成就，意犹未尽，回家翻找相关新闻，除了导演自己说的那些，总觉得重述故事精彩，却戳不到我心中的点。
那大概更是种我的不幸是最不幸的那样歪斜的骄傲感。
电影有着强烈的既视感，几乎句句台词都能被轻易带入，我终于一次质疑了《安娜．卡列尼娜》那着名的开场，难道不幸的家庭其实也处处相似？
那是场错位的故事，能干负责的妈妈，浪漫多情的爸爸，在那时代对男女的传统二元化定位，他们注定无法快乐。
爸爸应当要挑起养育家庭的责任，收入是定位，数字决定你能不能证明自己配得上出身名门的妻子、从医济世的丈人妻舅，你必须出人头地，蒸蒸日上，成功是必然而你没有其他选择，而那成功里，又仅有单一标准。
因无法达到那样期望便转向另一极端的逃避，似乎比我们想像地都来得寻常，我仅能猜想那是种渴求尊严的迷醉，如果不能得到邻里社会的认可，至少在这女子面前，我还可以拥有一时风光。
有时我想着，究竟是过去女子的才德被家庭藏匿，或者只是女子对家庭责任的执着，让他们的选择造就了自己？他们是能干的、明快的，沈默着一肩便扛起社会责任、眼光、家中生计、孩子教养。
孤味中的母亲没有另一座城市能够躲避，只能把生活练习成一个个熟稔的姿势，把量虾的重量、端汤上桌的转身、招呼来客的微笑、庙里的拈香。
图片｜电影《孤味》剧照
我有时想着，如果二十、五十年前，中国就有今日社会对性别角色的多元想像，这些能力强的女性与他们（也许更擅长操家？）的伴侣，是不是就不需变成我们现下流传的世代悲剧？
三个女儿角色，是三个分别的故事。我们总要说孩子沿袭父母的样貌习惯，即使他们也许本质上、出发点毫不相像。
大姐举重若轻，知道的懂得的最多大抵就是长子长女，但做为家中最大孩子，习得的便是，消息天崩地裂也尽留在自己身上，时以玩笑带过；家庭的伤已太重，能守的能分担的，以笑闹带过也好、被指责轻挑如父也罢，能守在心里的便不轻易撒出。
二姐善于读，读空气读期望也读书，乖巧安静便是不添麻烦，成绩高便是好孩子，便能得到父母亲戚社会认可，她读了一辈子书，回头其实也只是想要有个完整的家。她是家中稳定的柱，什么都安排妥当，努力想让女儿逃离，只为了有更多选择，但想逃脱那些社会观感、角色扮演的大约还是自己。
小妹和大家都差了一截，家里戏剧风波全然不知，那些日夜相处的总有龃龉，而偶尔带着糖现踪的，承接了所有美好的对家的想像，在家里选边站的游戏中，她是一道未有历史包袱的破口，身上的爱来自八方。
与朋友前阵子才聊起，出自非期待家庭中的孩子身上都带伤，没有他人能拯救修复或帮助。
三个孩子对婚家都无比不信任，长女不断试图叛离，次女时时想着的是分开的可能性，即使备受宠爱的小女儿，也没让谁并肩齐走。
母亲反而可能是还最有期待的那个，即使那等待已耗去半生。她在年轻时便说夫妻就是一辈子的事，老去后，那还是一辈子，只是不一定是我与你，我对你最后的爱，便是让你的妻陪你走完一辈子。
图片｜电影《孤味》剧照
剧里常有坏人，用尽心计算计抢夺，而好人忍辱负重纯洁善良；现实人生中谁坏谁好，往往难以一分两半，知道了谁的故事，有时也不过就是轻轻的一个，懂得了。
孤味要跟我们谈的是放下？是女性故事？是家庭悲剧？是人生的无奈？
对我而言，可能最后只是说一个故事，有关简单却复杂的个人选择建构。
哪个人生都不是别人所能介入做决定，无论要紧握、纠缠、去懂得、体谅、或放下，都是自己，先跟自己和解，才能迎来结束。
